実相寺昭雄さん（映画監督）との出会いも大きかったですね。彼ともラジオ東京で一緒に働いていた時期があります。彼は私の2年後に入社して、演出部に所属していました。一緒に番組をたくさんつくりましたが、途中で中止になるような問題作が多かったですね（笑）。後に映画も一緒にやりました。はじめて一緒に仕事をしたのは、「おかあさん」という30分のドラマで、よく覚えています。彼は音楽について、「アンサンブルの練習をしないで、ぶっつけ本番で録音してほしい」と言うんです。なぜかと聞いたら、「あんまり整わないほうがいい。演奏が合わない方がいいんだ」と。彼は音楽についても一途で、直観的かつ感覚的に語りかけてくる人でした。打ち合わせや話をする時間がない時は、ロケの現場を見に行きました。そうすると、「あぁ、こういうことをやりたいのか」と、何となくヒントになることがあります。でも、実現するには大変な、例えばリヒャルト・シュトラウスの四管編成のスコアみたいなことを彼は考えているのです（笑）。彼は楽譜が読めるし音楽も詳しかったので、それが難しいのは良く分かっているんですよ。そうしてお互いを刺激し合いながらやっていたから、曲が出てきたのでしょう。“ひらめく”ということは中々ありませんが、「これだな」とピンとくることはありましたね。

　“冬木透”という筆名は、「鞍馬天狗」の時に考えました。あの頃は、演出や監督であっても社員は名前を出せなかったのです。それで、いきつけのバーで友人と一杯やりながら考えました。“冬木”は好きだった「柊」を分解して、“透”は冬の満州の凍った木をイメージしてつけました。バーのママがたまたま姓名判断をやっていて、「これはいい名前よ」と言ってくれて（笑）。

　ラジオ東京を辞めた時から、本名と区別するつもりはなく、どちらでもいいと思っていました。ところが、本名の蒔田名義で書いた曲のギャラをもらいに行ったら、冬木名義の10分の1だったのです。「間違いじゃないですか？」と窓口で聞いたら、「これはあなた、新人としての扱いだよ。蒔田で登録されてないから」と。登録しなおせばいいと言われましたが、お金をいただけるのは2カ月先になるということで、それ以降はしばらく冬木名義を使っていました。その後次第に、テレビや映画作品の音楽は“冬木透”、そうでないのは“蒔田尚昊”と、私が使い分けなくとも発注側が区別してくれるようになりました。

　JASRACにはTBSを退社した後に入会しました。どなたかに勧められたのだったかな。著作権は、今は軽んじられる世の中ではなくなったと思います。しかし、作家自身も責任を持つべき部分がありますよね。ITが普及して、自分でコントロールできない部分が多いですが、著作権の扱いは自分の責任だと意識したほうがいいと思います。作品を創作する段階でもそうですし、世に発表してからも。自分の産んだ子供を育てるのと同じことです。それを忘れてはいけないですね。