そうだったんですか。それはすごいですね。ちなみに、多重録音はいつ頃から始められたんですか？

羽岡：小学校3、4年生の時に、父のお下がりの機材を使って始めました。中学校に入ってからは、父の仕事を手伝い始めたんです。僕が機材のセッティングをして、父が打ち込みの作業をして、打ち込み終わったデータを僕がまたシーケンサーで編集していました。歌録りやギター録りを手伝ったり、一緒にミックスダウンもしました。そんなことから、中学校2年生のときに自分も作曲をやりたいなと思って、ピアノを習い始めました。

小・中学校の頃は、どういうお子さんだったんですか？

羽岡：大人しい子でしたね。みんなで遊んだりしているときも、早く家に帰って音楽に触れたいと思っていました（笑）。レコードやCDを聴くことではなく、つくることにしか興味がなかったです。高校生の時には、作曲の仕事をしたいと思っていたので、流行歌や様々なジャンルの音楽を聴いていましたけど、あくまでも将来の仕事のためのヒントを探すような感じでした。

その後、日本大学芸術学部音楽学科へ進まれています。音大ではなく、なぜ日大だったのでしょうか？

羽岡：当時、父親の知り合いの音楽プロデューサーやアレンジャー、作曲家の方々に日大芸術学部の出身者がとても多かったんです。それで、自分も入りたいなと思いました。

周りの影響が大きかったんですね。

羽岡：日大芸術学部出身者には、クラシック音楽に限らず、様々なジャンルでご活躍されている方が多かったことも決め手になりました。

大学では具体的にどのようなことを学ばれたのでしょうか？

羽岡：基本的には現代音楽の作曲です。どういう理論でつくるのかを勉強して、実際に作曲をします。また、入学するまでに勉強した調性音楽の和声法や対位法もすごく役に立っていますね。

大学で学ばれたことや、入学する前に勉強されたことが今でも活きているんですね。

羽岡：今は勉強する時間がなかなか取れないので、その頃のインプットを応用、実践して身体に覚え込ませていくということを繰り返している感じですね。

大学での勉強を経て、プロでやっていける自信はつきましたか？

羽岡：大学2年生の頃から、知り合いの紹介で作曲をやらせてもらえるようになってきました。そんな中、当時とてもお世話になっていた音楽プロデューサーで、「ザ・カーナビーツ」でベースを弾いていた岡忠夫さんが僕を大抜擢してくれて、テレビ静岡の開局25周年記念ソングの仕事をやらせてもらったんです。でも、力が全然足りないなと実感して、やればやるほど自信がなくなっていきました。発注に応えるということが全然できないなと思いましたし、関係者の方々とのやりとりも全然できていないなと思いました。

その時点では、卒業してもプロでやっていけるのかなという不安があったんですね。

羽岡：不安はありましたが、スタジオの仕事は面白かったので、やりたいという気持ちはどんどん大きくなっていきました。フリーで作曲をやっていくなら、もっとたくさんの人に仕事をもらわないと話にならないなと思って、デモテープをレコード会社などに送りました。大学3、4年の時に、僕の楽曲を聴いた日音の当時の社長だった村上司さん（故人）とエグゼクティブプロデューサーが、「作曲をやりたいなら社会勉強も含めてアルバイトしてみる？」と連絡をくださったんです。アルバイトはテープのダビングや雑用がメインでしたが、とても勉強になりました。千住明さんの現場について行ったり、音楽プロデューサーのアシスタントのようなこともやらせてもらいました。同時に、歌もののコンペの話をもらえるようになり、大学を卒業して1年半くらいが経った頃、1曲採用されることになりました。それがガールズバンドZONEの「ボクの側に…」というアルバム曲で、これがオリコンの上位に入ったのを機に、アルバイトを辞めて作曲だけをしていくようになりました。そこからは1年のうちに363日くらいは作曲ばかりして、今日に至ります（笑）。

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